第94章 不知能不能劳烦秦大哥(1/2)
今天,对秦起来说,是一堂正儿八经的山水技艺课,秦起发现,班上的同学好些都有些小“激动”,而如古小天这样从小就接触了大量国画的人来说,则完全是等闲视之的节奏了。
秦起虽在安市博物馆里见过一些大师级人物的“现场表演”,不过那一来是太高阶段的挥毫泼墨,二来则是每次他都只看到一爪一鳞,所以对于眼下的技艺课还是表现得相当有兴趣。
老师是个瘦高个儿,虽然只是个中年人,但顶上也就那么一绺头发盖着了,很有点《国产凌凌柒》里达文西的风范,不过名字倒是很正经,姓徐名达,对于这样一个明朝开国大将之名,不少学生听到之后都是会意一笑。
“在教具体的技法之前,我今天主要的是,完完整整地演示一遍山水画的创作。”这位徐达老师倒是个干练派,在把自己简单地介绍了一下后,便立马直入主题起来。
演示的画纸用磁石固定在了正中的墙面上,旁边的桌面上,笔墨碟儿颜料之类的东西一股脑儿放着,说起来,秦起这段时间才接触传统国画的矿植物颜料,像什么藤黄、赭石、胭脂之类,虽说和以前的水彩颜料有很大的不同,但在调色运色上也很有共通之处。
徐达第一步起的是水墨底稿,国画山水这块,非常讲究章法布局,在空间处理上,与西画的焦点透视很不同的是,国画山水采取的是散点透视,也就是画家的视角随景而动,一幅画便如人坐船上,船行景移,便如张择端著名的《清明上河图》那般。
《林泉高致》里,对山水画视角有很精辟的一说――山有三远,自山下而仰山巅,谓之高远。自山前窥山后,谓之深远。自近山而望远山,谓之平远。高远之色清明,深远之色重晦,平远之色有明有晦。高远之势突兀,深远之意重叠,平远之意冲融而缥缥缈缈。其人物之在三远也,高远者明了,深远者细碎,平远者冲澹。明了者不知,细碎者不长,冲澹者不大。此三远也。
在徐达起的这幅底稿中,是自山前而窥山后的高远布局,山分远、中、近三景,远山间云,中山悬瀑,近山傍水,加上远山露塔、山中行人、水上泊舟的安排,里面的中国传统山水画元素可谓是相当丰富的。
起底稿的过程,用的主要技法便是“勾”,勾便是勾线,秦起发现徐达的勾线非常富于变化,且在勾的过程中,对于一些山体、岩石的部分,他会顺带地进行一些小的皴擦方面的工作,且边画边讲,让秦起心里都有点小小地过瘾,想他以前虽在“回照”里看过不少大师的“现场挥毫”,但无一不是哑剧,像这样讲解似的观画,还真是头遭。
在底稿起好后,徐达开始对山石进行大的皴擦,并渲水染云点树布桥……
一堂课下来,秦起觉得,徐达这人虽然未老先秃,但在国画讲学上颇有可画可点之处,而他意识海中“点、皴、擦、勾、染”下面的经验弧都很有涨幅,特别是“勾”这一项上,竟迅速窜到了“初识”初阶上。
秦起猜想着这与自己前段时间尝试的水墨白描有很大关系,毕竟那个东西,主要的技法也就是一个“勾”了。
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