第94章 不知能不能劳烦秦大哥（1/2）

今天，对秦起来说，是一堂正儿八经的山水技艺课，秦起发现，班上的同学好些都有些小“激动”，而如古小天这样从小就接触了大量国画的人来说，则完全是等闲视之的节奏了。

秦起虽在安市博物馆里见过一些大师级人物的“现场表演”，不过那一来是太高阶段的挥毫泼墨，二来则是每次他都只看到一爪一鳞，所以对于眼下的技艺课还是表现得相当有兴趣。

老师是个瘦高个儿，虽然只是个中年人，但顶上也就那么一绺头发盖着了，很有点《国产凌凌柒》里达文西的风范，不过名字倒是很正经，姓徐名达，对于这样一个明朝开国大将之名，不少学生听到之后都是会意一笑。

“在教具体的技法之前，我今天主要的是，完完整整地演示一遍山水画的创作。”这位徐达老师倒是个干练派，在把自己简单地介绍了一下后，便立马直入主题起来。

演示的画纸用磁石固定在了正中的墙面上，旁边的桌面上，笔墨碟儿颜料之类的东西一股脑儿放着，说起来，秦起这段时间才接触传统国画的矿植物颜料，像什么藤黄、赭石、胭脂之类，虽说和以前的水彩颜料有很大的不同，但在调色运色上也很有共通之处。

徐达第一步起的是水墨底稿，国画山水这块，非常讲究章法布局，在空间处理上，与西画的焦点透视很不同的是，国画山水采取的是散点透视，也就是画家的视角随景而动，一幅画便如人坐船上，船行景移，便如张择端著名的《清明上河图》那般。

《林泉高致》里，对山水画视角有很精辟的一说――山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远。自山前窥山后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲澹。明了者不知，细碎者不长，冲澹者不大。此三远也。

在徐达起的这幅底稿中，是自山前而窥山后的高远布局，山分远、中、近三景，远山间云，中山悬瀑，近山傍水，加上远山露塔、山中行人、水上泊舟的安排，里面的中国传统山水画元素可谓是相当丰富的。

起底稿的过程，用的主要技法便是“勾”，勾便是勾线，秦起发现徐达的勾线非常富于变化，且在勾的过程中，对于一些山体、岩石的部分，他会顺带地进行一些小的皴擦方面的工作，且边画边讲，让秦起心里都有点小小地过瘾，想他以前虽在“回照”里看过不少大师的“现场挥毫”，但无一不是哑剧，像这样讲解似的观画，还真是头遭。

在底稿起好后，徐达开始对山石进行大的皴擦，并渲水染云点树布桥……

一堂课下来，秦起觉得，徐达这人虽然未老先秃，但在国画讲学上颇有可画可点之处，而他意识海中“点、皴、擦、勾、染”下面的经验弧都很有涨幅，特别是“勾”这一项上，竟迅速窜到了“初识”初阶上。

秦起猜想着这与自己前段时间尝试的水墨白描有很大关系，毕竟那个东西，主要的技法也就是一个“勾”了。