第56章 前段时间我捡了一个宝（1/2）

从水上乐城回来后，秦起先是睡了两个小时，爬起来后，已是夜幕低垂的时候，对付了晚饭后，秦起铺开画纸，画起素描来。

白天的时候，白衫在给他说了些安美艺考的经验之谈后，后面倒是大谈特谈了些现代、古典等等的流派之分，让秦起小小的涨了一回耳界。

秦起现在自己的东西，倒完全谈不上有什么流派之分，他注重的，也无非就是夯实基础，说到流派等等，还不是现在的他能考虑的事，不过如果能够清晰地知道自己擅长画哪种风格的画，也是有所裨益的，这可以让自己有限的“力”用在这个点上。

相对来说，秦起喜欢古典主义的造型之美，却又注重新古典主义的抒情表意，至于现代主义，秦起更多考虑的，是“借用”其基于科学原则上的精准造型，至于后现代主义，那秦起是碰都不会碰的，那东西太玄乎，不是现在的秦起能玩得转的，因为后现代主义在抒情表意上那近乎无尺度的宽泛自由，让绘画很容易转向某种似是而非的“形式主义”，这对以后的绘画道路有很不利的影响，就如中国水墨里的大写意，你在没有水墨基础的时候便奔着这个方向而去，那你的艺术道路便只会是“空中楼阁”。

秦起边画间也就想了点这个，他现在的基础在七中校园里算是很扎实了，但放到别的地方，那就是远远不够，至少从“线条”、“色彩”、“造型”这些最基本的东西都没能达到“精通”的层面上，便可见一斑，所以夯实基础这个东西对秦起依然是任重道远。

他现在笔下画的是一幅人像，不过尺幅很小，心里是准备着是尝试用古典、现代等多种流派的风格来表现这幅人像，看看自己更适合走哪个方向。

说起来，这种尝试，有那么点类同于“左手画方，右手画圆”，有不小的难度，因为在初学阶段，你的笔力还只能说是一般，很多时候都只能遵循自己的绘画习惯，这种尝试就有点赶鸭上架的味道了。

不过虽然如此，秦起在这方面倒有尝试的能力，特别是他有临摹博物馆不同美术作品的经验，所以对不同画家笔下的素描作品有一定的认识，只是挑战不小。

最开始，秦起绘了一幅基于解剖基础上的有现代主义风格的素描，这种训练就是对于整个七中的学生来说，也是由来已久，他们的课程在人像素描最初便是了解人体的解剖结构，所以很是轻松。

至于第二幅，秦起则追求古典主义的那种典雅之美，在秦起看来，古典主义更多的并不是追求物象的现实再现，而是一种美化再现，在接触美术之前，秦起曾陪着陈姨去过很多次教堂，那里的壁画大多是古典风格，上面的各类神话人物给了秦起一种不“现实”的感觉，因为他们都很“美”，这种美在现实人生中是不会以这样的状态出现的，虽然那些教堂的壁画本身完全谈不上是什么杰作。

秦起就这样边画边想，两小时后便完成了自己的构想，不过他只画了三幅画，对于后现代主义，秦起直接放弃了，要在人像素描上表现后现代主义，秦起怕画出的东西太失实。

这三幅作品的风格，现代和古典主义还是一眼就可以分辨出来，至于新古典主义，就有那么点似是而非了，在牵扯到抒情表意这个东西，还真不是那么好糊弄的。

不过秦起也不去苛求，艺术风格这个东西，今晚他也就是“玩玩”，确定自己素描的面貌更多一种“古典主义”的味道后，秦起也就算达到了目的，而是不是要在这上面多下番功夫，秦起决定这个问题可以放到以后来想，特别是他已经决定要走的是国画这条路途后，毕竟，对于国画来说，素描虽然可以大大加强其造型能力，但重要性则完全不如素描之于油画了。