第56章 前段时间我捡了一个宝(1/2)
从水上乐城回来后,秦起先是睡了两个小时,爬起来后,已是夜幕低垂的时候,对付了晚饭后,秦起铺开画纸,画起素描来。
白天的时候,白衫在给他说了些安美艺考的经验之谈后,后面倒是大谈特谈了些现代、古典等等的流派之分,让秦起小小的涨了一回耳界。
秦起现在自己的东西,倒完全谈不上有什么流派之分,他注重的,也无非就是夯实基础,说到流派等等,还不是现在的他能考虑的事,不过如果能够清晰地知道自己擅长画哪种风格的画,也是有所裨益的,这可以让自己有限的“力”用在这个点上。
相对来说,秦起喜欢古典主义的造型之美,却又注重新古典主义的抒情表意,至于现代主义,秦起更多考虑的,是“借用”其基于科学原则上的精准造型,至于后现代主义,那秦起是碰都不会碰的,那东西太玄乎,不是现在的秦起能玩得转的,因为后现代主义在抒情表意上那近乎无尺度的宽泛自由,让绘画很容易转向某种似是而非的“形式主义”,这对以后的绘画道路有很不利的影响,就如中国水墨里的大写意,你在没有水墨基础的时候便奔着这个方向而去,那你的艺术道路便只会是“空中楼阁”。
秦起边画间也就想了点这个,他现在的基础在七中校园里算是很扎实了,但放到别的地方,那就是远远不够,至少从“线条”、“色彩”、“造型”这些最基本的东西都没能达到“精通”的层面上,便可见一斑,所以夯实基础这个东西对秦起依然是任重道远。
他现在笔下画的是一幅人像,不过尺幅很小,心里是准备着是尝试用古典、现代等多种流派的风格来表现这幅人像,看看自己更适合走哪个方向。
说起来,这种尝试,有那么点类同于“左手画方,右手画圆”,有不小的难度,因为在初学阶段,你的笔力还只能说是一般,很多时候都只能遵循自己的绘画习惯,这种尝试就有点赶鸭上架的味道了。
不过虽然如此,秦起在这方面倒有尝试的能力,特别是他有临摹博物馆不同美术作品的经验,所以对不同画家笔下的素描作品有一定的认识,只是挑战不小。
最开始,秦起绘了一幅基于解剖基础上的有现代主义风格的素描,这种训练就是对于整个七中的学生来说,也是由来已久,他们的课程在人像素描最初便是了解人体的解剖结构,所以很是轻松。
至于第二幅,秦起则追求古典主义的那种典雅之美,在秦起看来,古典主义更多的并不是追求物象的现实再现,而是一种美化再现,在接触美术之前,秦起曾陪着陈姨去过很多次教堂,那里的壁画大多是古典风格,上面的各类神话人物给了秦起一种不“现实”的感觉,因为他们都很“美”,这种美在现实人生中是不会以这样的状态出现的,虽然那些教堂的壁画本身完全谈不上是什么杰作。
秦起就这样边画边想,两小时后便完成了自己的构想,不过他只画了三幅画,对于后现代主义,秦起直接放弃了,要在人像素描上表现后现代主义,秦起怕画出的东西太失实。
这三幅作品的风格,现代和古典主义还是一眼就可以分辨出来,至于新古典主义,就有那么点似是而非了,在牵扯到抒情表意这个东西,还真不是那么好糊弄的。
不过秦起也不去苛求,艺术风格这个东西,今晚他也就是“玩玩”,确定自己素描的面貌更多一种“古典主义”的味道后,秦起也就算达到了目的,而是不是要在这上面多下番功夫,秦起决定这个问题可以放到以后来想,特别是他已经决定要走的是国画这条路途后,毕竟,对于国画来说,素描虽然可以大大加强其造型能力,但重要性则完全不如素描之于油画了。
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